En 2024, Futurs Composés a réalisé grâce à son groupe de travail “transmission” et en lien avec  l’association Opale une enquête à la fois qualitative et quantitative sur les pratiques de médiation dans les musiques de création, adressée à l’ensemble des membres du réseau soit à une grande diversité de posture : individuel·les, collectifs, compagnies, structures, festivals…

Grâce à plus de 150 réponses (soit 75% de taux de réponse), et 5 ateliers ayant permis à 27 personnes de formuler des retours qualitatifs, Futurs Composés a publié en 2025 son enquête “Les pratiques de médiation culturelle dans les musiques de création”, développée autour de 5 axes :

  • la vision de la médiation ;
  • les activités et pratiques de médiation à la création artistique ;
  • les publics et partenaires de la médiation à la création artistique ;
  • l’organisation et le financement de la médiation ;
  • les difficultés et suggestions des adhérent·es.
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Quelques extraits de l’enquête :

Une place importante de la médiation pour nos adhérent·es

  • 100% des répondant·es développent des actions de médiation.
  • 85% y accordent une place importante (68%) ou prioritaire (17%).

Des actions touchant un vaste public

+ de 120 000 personnes concernées en 2023 par les actions de médiation menées par les répondant·es sur tous les territoires en France, avec une nette prédominance des partenaires scolaires et de l’enseignement musical.

1h en face-à-face nécessite 3h de coordination

On compte en moyenne, par répondant·e et par an, 133h de médiation dispensées en face-à-face pour 420h consacrées à la coordination de la médiation.

Au total, + de 25 000 heures de médiation ont été réalisées en face-à-face en 2023 à l’échelle du réseau.

Des activités précaires et féminisées

La médiation apparaît comme une activité professionnelle genrée, essentiellement féminine.

6 artistes-médiateur·rices et 8 chargé·es de médiation sur 10 sont des femmes.

Un sous-financement des équipes artistiques médiatrices

La médiation représente moins de 25% du budget de 75% des répondant·es, alors qu’elle représente moins de 25% du volume d’activité de 58% des répondant·es seulement.