« Composer aujourd’hui : tour d’ivoire ou tour de contrôle ?» : rencontres professionnelles organisée par Futurs Composés en collaboration avec Grame (Centre National de Création Musicale), le CDMC, la NACRe et l’Enba à l’occasion de la Biennale Musiques en scène.

École Nationale des Beaux-Arts de Lyon, samedi 13 mars 2010 de 9h00 à 18h30, amphithéâtre de l’Enba.

A partir de l’invention de la polyphonie, la composition est devenue progressivement une « spécialisation » face à l’interprétation. Travailleur solitaire, l’écrivain de musique a développé son style et sa grammaire dans l’intimité de sa création avant de « livrer » son œuvre aux « exécutants », ensembles et orchestres.

Depuis l’avènement des technologies du son et des lutheries numériques, le compositeur dispose d’un « appareillage sonore inédit » pour renouveler les fondements même de son écriture. La syntaxe s’est « technologisée » et complexifiée et le traité d’harmonie fait place souvent au manuel d’utilisation de ces nouveaux outils.
Les « laboratoires » de recherche musicale sont devenus des lieux d’élaboration précieux dans le parcours du compositeur pour ses projets. De son isolement d’artisan-démiurge, le voilà entrepreneur musical, à superviser et coordonner une dynamique collégiale de compétences pluridisciplinaires au service de son projet.
Quels rôles et qualités nouvelles le compositeur doit-il endosser aujourd’hui, face à l’accélération et la mutation permanente des évolutions technologiques et esthétiques? Entre la tentation du contrôle sonore « absolu » et l’abandon de ses prérogatives de créateur vers des œuvres « partagées », quelles nouveaux rapports le compositeur entretien t’il avec son œuvre ?
De quelle manière et dans quels lieux de formation cette mutation « épistémologique » de la création peut elle se transmettre  aujourd’hui ?

Les rencontres s’articulent autour de quatre tables rondes :

Matinée : « La composition est elle partageable ?»

  • La musique sur un plateau

Seul ou en équipe, sur plan (la partition) ou sur maquette (le studio), comment le compositeur conçoit’ il aujourd’hui l’architecture de son projet musical et les conditions de sa représentation publique sur scène? Quelle nouvelle dialectique doit il trouver dans ses allers-retours entre son travail « personnel » de conception et les phases « collaboratives» de production et de diffusion avec les équipes de réalisation? De l’auditorium à l’espace public, comment le compositeur investit les nouveaux plateaux de musique ?
  • Les spécialistes derrière les fourneaux
De l’instrumentiste derrière son pupitre à l’ingénieur du son derrière sa table, du scénographie au régisseur de plateau, une équipe de spécialistes, visibles et invisibles, s’activent pour mettre en onde la partition du compositeur. Comment se construit la relation avec ces « nouveaux interprètes » devenus indispensables?
De même, la pluridisciplinarité, de plus en plus présente dans les préoccupations des compositeurs, suppose-elle de trouver un langage « commun» avec les autres arts ou d’envisager d’autres formes d’écritures et de relations aux publics ?

Après-midi : « La composition est elle transmissible ? »
Présentation de l’enquête menée par la Nacre (Jean-Claude Lartigot) « Guide des formations à la composition musicale ».

  • Devenir compositeur

D’un cursus collectif à un relation de « maître à disciple », quels sont les itinéraires de formation possibles aux nouveaux compositeurs aujourd’hui? Comment celui-ci construit ‘il son propre langage, affranchi des styles et des écoles ? Comment choisit ‘il son itinéraire personnel dans la multiplicité et l’interaction croissantes des approches, des esthétiques et des pratiques musicales ?

  • Transmettre la musique

Comment l’institution accompagne t’elle les transformations de l’apprentissage du « métier » de compositeur, comment peut elle répondre à la diversité de ses choix personnels ? Comment accompagne t’elle aujourd’hui les parcours atypiques associant les cultures rock, improvisée, traditionnel et électronique aux fondamentaux de la musique « savante » ?

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« Les mutations dans la création musicale » : fin 2010 à Poitiers, avec Ars Nova - Ensemble instrumental et l’ARSV
Programme en cours de réalisation.